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TUhjnbcbe - 2020/8/13 12:13:00
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心理时空的建构要求舞台的布景空间需要更宽泛的概括性和意象延展性。《桃花坞》的舞美设计和导演编舞一起,充分发挥舞台时空的自由调度和舞蹈肢体的表意原则,将古今时空的转换衔接处理得流畅自如。序幕里,水流涓涓声中,桃花掩映的纱幕内侧,玉树临风、风流倜傥的唐伯虎在书写乾坤,遒劲有力的《桃花庵歌》全诗呈现在幕布之上,纱幕外侧,阿桃掬起一把飘落的花瓣,纱幕内外的人物关系、相隔500年的相互对照由此确认,并拉开了故事帷幕。第三幕中,伴随着桃花花瓣的飘洒,由阿玲对阿桃的思念切入其内心思绪空间,转入对唐伯虎和沈九娘琴瑟相和的畅想。曲笛和古琴的缓缓旋律回荡中,桃花仙子隐匿在桃树后轻柔出场,好似不经意间绽放的桃花朵朵,通过假山等道具进行的场景切换,类似长镜头的视觉表现。“江南柳”群舞,由九娘对伯虎爱的救赎转入阿玲对阿桃盼望的抒发,起承转合之间,即延续了情感的脉络,又寓意着守候的希望。借用女子体态的柔美来表现柳枝随风飘动之感,是一个从生活中捕捉到灵感的舞蹈表现。

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